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By Umberto Eco

Nerval, Joyce, Borges, Wilde, Leopardi, Flaubert, Proust, Manzoni et les autres... Quand Eco fait sa littérature, quand il nous livre ses émois d'adolescent, ses curiosités de sémioticien, ses angoisses d'écrivain face à l'influence des maîtres, ses admirations d'aficionado - bref, son landscape littéraire -, on jubile devant tant d'intelligence du texte et d'amour des mots. Et quand, au dernier chapitre, il nous raconte ses premières armes de poète et romancier en herbe, révèle ses superstitions d'auteur, ses attentes ou ses craintes, on a le sentiment de pénétrer dans le jardin mystery qu'il avait souvent évoqué sans jamais vraiment nous le dévoiler.

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After Babel: Aspects of Language and Translation

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Is the Rectum a Grave?: and Other Essays

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The Rhetoric of Fiction

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Le quai, rendu plus lointain par l'effet de standpoint, émet de half et d'autre de cette ligne principale un faisceau de parallèles qui délimitent, avec une netteté encore accentuée par l'éclairage du matin, une série de plans allongés, alternativement horizontaux et verticaux : le sommet du parapet massif protégeant le passage du côté huge, l. a. paroi intérieure du parapet, los angeles chaussée sur le haut de l. a. digue, le flanc sans garde-fou qui plonge dans l'eau du port. Les deux surfaces verticales sont dans l'ombre, les deux autres sont vivement éclairées par le soleil - le haut du parapet dans toute sa largeur et l. a. chaussée à l'exception d'une étroite bande imprecise: l'ombre portée du parapet. Théoriquement on devrait voir encore dans l'eau du port l'image renversée de l'ensemble et, à l. a. floor, toujours dans le même jeu de parallèles, l'ombre portée de l. a. haute paroi verticale qui filerait tout droit vers le quai. Cet extrait (la description proceed sur presque deux pages) est intéressant vehicle il dit trop, et en disant trop, il empêche le lecteur de se construire une picture (sinon au prix de gros efforts et d'une extreme concentration). Ce qui amènerait à conclure que, pour qu'hypotypose il y ait, il ne faut pas dire davantage que ce qui peut induire le destinataire à collaborer en comblant des espaces vides et en ajoutant des détails de sa propre initiative. Autrement dit, l'hypotypose, plus que faire voir, doit donner envie de voir. Mais où individuer une règle? Dans le cas de Robbe-Grillet, nous pourrions dire que c'est exprès que le passage échoue à faire voir (intéressante provocation pour un texte appelé voyeur et appartenant à une école du regard) parce qu'il n'offre l'accroche d'aucune pertinence : tout a l. a. même significance que tout. Que signifie offrir des pertinences? Cela pourrait vouloir dire souligner verbalement, en un definite sens commander, une réaction passionnelle (« il y avait au centre de l. a. position quelque selected d'épouvantable... �), ou bien insister sur un détail aux dépens d'autres. Les exemples pourraient être infinis et je me limiterai à un passage qui a provoqué des milliers de tentatives de traductions visuelles, tiré d'Apocalypse 4 : Voici, un trône était costumeé dans le ciel, et, siégeant sur le trône, Quelqu'un... Celui qui siège est comme une imaginative and prescient de jaspe et de cornaline; un arc-en-ciel autour du trône est comme une imaginative and prescient d'émeraude. Vingt-quatre sièges entourent le trône, sur lesquels sont assis vingt-quatre Vieillards vêtus de blanc, avec des couronnes d'or sur leurs têtes. Du trône partent des éclairs, des voix et des tonnerres, et sept lampes de feu brûlent devant lui, les sept Esprits de Dieu. Devant le trône, on dirait une mer, transparente autant que du cristal. Au milieu du trône et autour de lui, se tiennent quatre Vivants, constellés d'yeux par-devant et par-derrière6. Hypotypose s'il en fut. Et pourtant los angeles description ne décrit pas tout, elle s'arrête seulement sur des émergences; des vieillards, on ne nomme que les vêtements et les couronnes, pas les yeux ou les barbes.

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