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By Ricardo Piglia

El propio autor cube que los textos de este volumen «pueden ser leídos como páginas perdidas en el diario de un escritor y también como los primeros ensayos y tentativas de una autobiografía futura». En este libro misceláneo, el más reciente de este gran escritor argentino convertido en referente de las jóvenes generaciones, conviven el essential Borges y los excéntricos Roberto Arlt, Macedonio Fernández y Witold Gombrowicz, reflexiones sobre el cuento, fragmentos de un diario, esbozos de ficciones& Literatura al fin y al cabo, y del más alto calado.

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Las piezas para piano de Gerardo Gandini me hacen pensar en esa imagen; un pianista insomne busca, en l. a. noche, los restos de una música que se ha perdido. Son siempre pasos en los angeles nieve: marcas silenciosas en una superficie blanca. Allí se encierra el sonido de los sueños. El último cuento de Borges El último cuento de Borges, el que imaginamos (sorprendidos por los angeles perfección de ese fin) como el último cuento de Borges, surgió de un sueño. Borges, a los ochenta años, vio a un hombre sin cara que en un cuarto de inn le ofrecía l. a. memoria de Shakespeare. �Esa felicidad me fue dada en Michigan», cuenta Borges. �No period los angeles memoria de Shakespeare en el sentido de l. a. fama de Shakespeare, eso hubiera sido muy trivial; tampoco period l. a. gloria de Shakespeare, sino los angeles memoria own de Shakespeare. Y de ahí salió el cuento. » En el relato, un oscuro escritor, que ha dedicado su vida a l. a. lectura y a los angeles soledad, por medio de un artificio muy directo y sencillo (como los que Borges ha preferido siempre para construir un efecto fantástico) es habitado por los recuerdos personales de Shakespeare. Entonces vuelve a su memoria los angeles tarde en los angeles que escribió el segundo acto de Hamlet y ve el destello de una luz perdida en el ángulo de l. a. ventana y lo desvela y lo alegra una melodía muy uncomplicated que no había oído nunca. �A medida que transcurren los años, todo hombre está obligado a sobrellevar l. a. creciente carga de su memoria. Dos me agobiaban, confundiéndose a veces: l. a. mía y los angeles del otro, incomunicable. Al principio las dos memorias no mezclaron sus aguas. Con el tiempo, el gran río de Shakespeare amenazó, y casi anegó, mi modesto caudal. adí con temor que estaba olvidando los angeles lengua de mis padres. Ya que los angeles identidad own se basa en l. a. memoria, temí por mi razón. » los angeles metáfora borgeana de los angeles memoria ajena, con su insistencia en l. a. claridad de los recuerdos artificiales, está en el centro de l. a. narrativa contemporánea. En los angeles obra de Burroughs, de Pynchon, de Gibson, de Philip Dick, asistimos a los angeles destrucción del recuerdo own. O mejor, a l. a. sustitución de los angeles memoria propia por una cadena de secuencias y de recuerdos extraños. Narrativamente podríamos hablar de l. a. muerte de Proust, en el sentido de los angeles muerte de l. a. memoria como condición de l. a. temporalidad own y l. a. identidad verdadera. Los narradores contemporáneos se pasean por el mundo de Proust como Fabrizio en Waterloo: un paisaje en ruinas, el campo después de una batalla. No hay memoria propia ni recuerdo verdadero, todo pasado es incierto y es impersonal. Basta pensar en el Joseph okay. de Kafka que por supuesto es el que no puede recordar, el que parece no poder recordar cuál es su crimen. Un sujeto cuyo pasado y cuya identidad son investigados. los angeles tragedia de ok (lo kafkiano mismo diría yo) es que trata de recordar quién es. El proceso es un proceso a l. a. memoria. Los grandes relatos de Borges giran sobre los angeles incertidumbre del recuerdo own, sobre l. a. vida perdida y los angeles experiencia synthetic. los angeles clave de este universo paranoico no es los angeles amnesia y el olvido, sino l. a. manipulación de los angeles memoria y de l. a. identidad.

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