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By Jean-Claude Yon

A l. a. croisée de domaines de recherche variés, l'histoire culturelle est en pleine enlargement. S'appuyant sur ce dynamisme, le présent ouvrage a l'ambition de proposer le landscape culturel d'un siècle particulièrement riche, de 1814 à 1914, non sans revenir sur l'oeuvre fondatrice de l. a. Révolution et de l'Empire. Il montre remark l. a. France, d'abord marquée par l'Ancien Régime culturel, entre à los angeles fin du siècle dans los angeles tradition de masse et los angeles société des loisirs. L'éventail des thèmes abordés est très huge : livre et presse, éducation, spectacles, politiques et associations culturelles, littérature, Beaux-Arts, faith et histoire des sciences, and so on. Ce livre, qui se veut un outil pour les étudiants de licence et de grasp en histoire et en sciences humaines, entend également aider un public plus huge à mesurer l'apport du XIXe siècle à l. a. tradition contemporaine.

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L'année suivante, dans une préface à ses œuvres complètes, il défend l’idée que los angeles poésie « doit se faire peuple et devenir populaire ». Il exprime ses idées humanitaires dans Jocelyn (1836), lengthy poème pastoral dont le succès démontre l’adéquation avec l’air du temps. Vigny, de même, pense que le poète a une venture sociale à accomplir – idée exprimée dans le roman Stello (1832). Victor Hugo, qui n’entre en politique que dans los angeles décennie 1840, partage cette conviction et croit en los angeles fonction civilisatrice de l. a. littérature, tout particulièrement du théâtre qui s’adresse à un très huge public ; dans los angeles préface de Lucrèce Borgia, il assigne au drame « une challenge nationale, une venture sociale, une challenge humaine », le théâtre étant selected « grande et sérieuse ». Certains romantiques appellent même de leurs vœux une poésie prolétarienne écrite par des « génies prolétaires ». Dans le domaine du roman – et avant même Les Mystères de Paris (1842-1843) d’Eugène Sue –, nul ne cultive avec plus de constance cette veine sociale que George Sand. À des romans sentimentaux (Lélia en 1834), elle fait succéder des romans socialisants et idéalistes, écrits sous l’influence de Lamennais et de Pierre Leroux : Le Compagnon du travel de France (1840), Consuelo (1842), and so on. Face à cette prédominance accordée à l. a. politique, certains écrivains élaborent en réaction l. a. doctrine de « l’art pour l’art », l’utile étant selon eux étranger au beau. Telle est los angeles place de Théophile Gautier et de los angeles revue L'Artiste, fondée en 1831 et dirigée à partir de 1844 par des anciens du Doyenné, notamment Arsène Houssaye. Ces divergences doctrinales, jointes à l. a. lassitude du public, font que le romantisme triomphant ne survit pas aux années 1830. Certes, le mouvement romantique ne disparaît pas : artistes et écrivains continuent à se définir par rapport à lui tout au lengthy du XIXe siècle. Il semble néanmoins délicat de plaider, comme le font certains spécialistes de littérature, pour un romantisme français « de l. a. longue durée » dont seule los angeles mort de Victor Hugo, en 1885, marquerait le terme. Un âge d’or musical Si l. a. littérature domine le mouvement romantique, celui-ci se manifeste également à travers un grand nombre d’autres formes artistiques et trouve dans los angeles musique un moyen d’expression particulièrement bien adapté. Celle-ci ne permet-elle pas d’exprimer le caractère ineffable des passions ? Dans le domaine musical, cependant, l’affrontement entre classiques et romantiques est moins marqué et los angeles création de l. a. Symphonie fantastique de Berlioz, en décembre 1830, ne donne pas lieu à une bataille comme celle d’Hernani quelques mois plus tôt. Certes, quelques associations disparaissent. Les pages de los angeles Chapelle du roi, rétablis en 1815, sont supprimés, de même que los angeles Chapelle impériale et royale mise en position dès 1802 aux Tuileries. L'Institution royale de musique classique et religieuse, créée en 1817 par Alexandre Choron pour former des musiciens d’église, ne survit pas à son fondateur. En 1831, les théâtres secondaires de Paris sont exemptés de los angeles redevance qu’ils devaient payer depuis 1811 à l’Opéra.

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